By Juan Fló, Stephen M. Hart
This version prints in facsimile the fifty-two handwritten manuscripts via Cesar Vallejo stumbled on lately. those manuscripts - which shouldn't be pressured with the typescripts which have been released in Georgette's 1968 Francisco Moncloa version - are a mixture of early drafts of nearly all of the dated poems of the Poemas humanos in addition to a considerable variety of the poems which might consequently come jointly as Espana, aparta de mi este caliz. those manuscripts express how, from early September till mid-December 1937, Vallejo used to be writing poetry at a frantic speed, alternating among his Civil warfare verse and people poems with a extra own orientation. For the 1st time students can be capable of see for themselves the unique handwritten drafts of Vallejo's posthumous poems, and examine them with the next typewritten types. The facsimile reproductions are observed through essays through Juan Fló - considered one of and is the reason the conditions resulting in his discovery of the manuscripts, the opposite of which evaluates the originality of Vallejo's verse - and an essay by way of Stephen M Hart which analyses some of the levels of composition glaring within the poems, from early manuscript draft to ultimate typescript model.
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27 25 26 César Vallejo, ‘Contra el secreto profesional’, Aula Vallejo, I, 34. Carta a Luis Alberto Sánchez del 18 de agosto de 1927 en Silva-Santisteban, III, 429. 27 Con distintos sentidos, en un sentido literal e ingenuo, o como una forma figurada de referirse a la pretensión del poeta, varios autores, desde temprano, consideran que la poesía de Vallejo rompe con toda retórica y se expresa de manera que podríamos llamar bárbara: ‘al poner a la vez de lado toda técnica en uso, nos ofrece virgen y pura la expresión emotiva de sus choques con la vida’; Espejo, 125.
Ahora bien, ¿es por estos rasgos que parece tan inexplicable Vallejo? O simplemente indican que es un ejemplo más dentro de un largo proceso que, cuando aparece Trilce, ya tiene por lo menos un siglo y cuarto? Es cierto que en las reflexiones de los poetas desde fines del siglo XVIII, dentro de un movimiento que busca la especificidad de lo poético, es posible encontrar formulaciones que coinciden en afirmar la preeminencia de los poderes poéticos implícitos en el lenguaje y de los efectos reveladores del encuentro imprevisto entre los vocablos.
En algunos casos, pocos, en lugar de una palabra se trata de una expresión compuesta (‘lloro mi lloro’, en ‘Quiere y no quiere su color mi pecho…’). En varios casos se utiliza más de una palabra de la lista en un mismo verso. Las palabras, en varias ocasiones, son utilizadas en los versos pero sufren cambios de género o número y pasan, a veces, de ser adjetivos a ser adverbios. También hay sustitución de ciertas palabras por otras que guardan cierta analogía fónica. Ninguno de estos rasgos nos permiten elaborar hipótesis acerca de la función que cumplen las listas porque, al fin de cuentas, todas las anomalías son desviaciones, no demasiado significativas, de la que podemos llamar la regla general: dos series biunívocas en la que a cada palabra corresponde un verso y a cada verso una palabra.